Comienza la historia, como todo buen metraje que se precie, con la presentación de personajes.

Primero vemos a la taxista, Corky, y a todo lo que conforma su mundo: sus amigos (con esa estética Seattle tan en auge en los 90 que describía una pasividad ante el mundo como contrarresto a la visión pesimista que tenían hacia él), su taxi, su chicle (mascándolo como hará en todo el metraje) y con cigarrillo en boca.

Por medio de metáforas el personaje es descrito. Su taxi es su trabajo, su vida, en el se comporta como lo hace normalmente sin "cambiar su actitud en horas laborables", masca chicle para que visualmente tengamos la sensación de pasibidad, fuma como una carretera para decirnos que no le importa la salud, que si el mundo está conmtaminado no va dejar de estarlo porque ella no se contamine a si misma, y/o que ella no es más que una pieza llena de humo dentro de un mundo lleno de humo. Y para mostrarse aún mas diferente al mundo tiene que ir a una cabina a llamar a su jefe porque prescinde de móvil o radio. Con esta visión solo podemos imaginarnos dos cosas: o que se encuentra al margen del mundo y envuelta en su desamparo o que tiene una visión muy personal de la vida, no siendo de su incumbencia e interés lo que pasa en el mundo real. Al final del corto sabremos la respuesta.

Bajando del avión y situándonos en el Aeropuerto (donde transcurrirá la secuencia): la directora de casting, Victoria Snelling. Es una mujer del siglo XX, autosuficiente, bien vestida, su trabajo le da la oportunidad de viajar y se comunica con otros humanos a través del teléfono móvil. Es en grandes rasgos una triunfadora.

Con montaje paralelo iremos entendiendo las diferencias entre los dos personajes. Mientras que la taxista habla con su jefe inmóvil en la cabina, la directora de casting hace un recorrido completo por el aeropuerto. Podríamos entender que la taxista esta estabilizada en el mundo y que la directora de casting está más que perdida: el director nos muestra cómo las dos se desenvuelven en el mismo espacio y realizando la misma acción.

Es muy significativo el dato de que la cinta donde se depositan las maletas vaya en dirección contraria a la que se encuentra la directora de casting: si la cinta fuese de derecha y izquierda podría coger las maletas nada más caer por la rampa, sin embargo debe esperar que den toda la vuelta entera, como los demás personajes que aparecen el el plano general que responden a la descripción de empresario/oficinista "vestido de Armani". Así deja más que claro que acepta cómo el mundo se ríe de ella con pequeñas bromas pasadas, cómo su jefe la está mangoneando a través del teléfono y cómo debe ir a su casa en un mísero taxi siendo tan importante como al menos ella se cree, (este sentimiento se deja ver claro cuando melancólicamente ve pasar una limusina a través de la ventana del taxi).
Cuando la directora acaba su recorrido, y en un plano general, ambas conversaciones telefónicas terminan: La taxista muestra su valía ante su jefe diciéndole "ya no soy una cría" y la directora de casting es interrumpida abruptamente. La taxista cuelga el teléfono y a la directora de casting se lo cuelgan. Las dos juntas, tan diferentes dicen al unísono "mierda": quizas dos personas tan dispares tengan algo en común.

La taxista ofrecece llevarla y ella, que aun no asume que esta sola en la ciudad, responde que quizás si lo necesite. La taxista se pone manos a la obra cargando sus maletas en su destartalado taxi, sin hacer excepción a la pequeña maleta que la directora tiene y que tiene que quitarle a la fuerza de las manos. Para la directora son valiosos documentos o quizás un ordenador portátil, para la taxista no son más que maletas.
Ya dentro del taxi, y de noche, la directora habla con una amiga sobre el problema que tiene con su jefe porque éste no encuentra entre las chicas que le manda una actriz para la película que tienen entre manos. Mientras que la directora vive para su trabajo, la taxista está conduciendo y fumando enfrascada en sus pensamientos, sin que éste pueda hacerla daño como se lo hace a la directora.

La taxista cuenta sus pretensiones a petición de la directora. A ésta se le está pasando por la cabeza mandar a la taxista al casting para reírse de su jefe y quiere saber si la taxista quiere algo más que su mísero trabajo. Y así es, quiere ser mecánico, no mucho más honorario pero es una ambición como otra cualquiera. Entonces cinematográficamente se produce el acercamiento entre los dos personajes: primero cuando la directora se apoya en al asiento delantero para hablar con la taxista y segundo, en el hecho de que las dos estén fumando.
Que las dos protagonistas estén ahora en lìnea es muy importante porque es donde vemos a los dos personajes con igual tamaño, en línea, con la misma lógica escénica que el plano general en el que las dos dicen "mierda" al terminar sus conversaciones telefónicas.

Pero hay una diferencia clara: en el plano general del Aeropuerto la directora esta delante de la taxista, visualmente es más grande y por tanto superior en personalidad; en el taxi, el en habitad de la taxista, la superior es ella, que está mas cercana a la cámara y ademas les separa una barrera, el asiento. El cuero de las maletas de la directora en el Aeropuerto es sustituido por el cuero del asiento del taxi de Corky. Ahora la importancia dramática está en la taxista y no en la directora y empezamos a dirigir nuestra atención a lo que la taxista dice pues notamos inconscientemente que su aportación va a ser más importante.
Bajan del coche y la taxista baja las maletas. El acercamiento antes descrito podría hacernos creer que la directora ha cruzado el umbral de la confianza, pero no es así al repetir el "numerito" de la maleta pequeña haciendo que el personaje vuelva tener clavados los ojos en ella. Por ello yo creo que le ofrece realizar el casting no porque piense que lo merece, sino porque sigue pensando que tal hecho podría molestar a su jefe.
La taxista, que ha estado al margen de la conversación, rechaza la oferta pues en su vida no hay cabida a los golpes de suerte impartidos por personas ajenas, sino que prefiere construir su vida a partir del esfuerzo propio y diario que le implica luchar contra sus hermanos por el puesto de mecánico.

El director elige aqui pasar de un plano medio en two shoot a un plano general en two shoot. No nos muestra la cara de un personaje u otro, su reacción, la muestra de como influyen estas palabras a que las escucha; sino que opta por mostrarnos la acción sin favoritismos hacia ninguno de ellos y así seguirá hasta que acabe el corto, en plano general. Yo entiendo, o por lo menos me causo este impacto, que dicha decisión fue tomada para que la reflexión final la tome el espectador y no uno de los dos personajes. Por ello, cuando suena el móvil en la maleta pequeña (la cual no es la primera que mete en su casa) no sentimos que al hacer mella las palabras del taxista en el personaje quizás nosotros también deberíamos plantearnos esa escala de valores, sino que nosotros estamos al margen de su reacción, a nosotros ya nos ha hecho pensar el suceso y su acción nos sirve para confirmar que ella también así lo ha entendido.